干花

干花，强烈的风格 "艺术片 "，是在任侠电影的黄金时始时制作的。对比黑白摄影和武满彻 的奇异配乐，它带领观众在 的地下世界做梦仁与爱在石原慎太郎和。;■原创作品。作为新松竹浪潮的一员，筱田正浩自觉地离开了工作室，走上了独立制作的道路。也许关于筱田 《干花》是池部良如何从一个学文学的学生开始转变成一个艺术家的任侠 "。虽然在这部电影中，他仍然是石原慎太郎 但在走上犯罪道路后，他很快成为 "昭和灿夏 "。日本黑帮电影可能是罪犯的终极神话。《干花》是筱田正浩的新浪潮作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和石原慎太郎的另一部作品《太阳的季节》的出现，给了新浪潮中一类重要的电影以 "孙家庭电影与电视。这部冷酷而迷人的电影所表现出的虚无主义似乎比大岛 的成名作《残酷少年的故事》，其技术高超得多。除了原始作品阴郁的黑白摄影视觉呈现的独特风味外，它仍然保留着石原慎太郎 太阳能家庭电影-文学作品。然而，在这一次，通常发生在小说主人公身上的叛逆和虚无被转移到了另一个神秘、迷人、疯狂、麻木、空虚、绝望的少女身上，而主人公则几乎成为了电影黑色的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独，不得不在这条充满陷阱的道路上继续前行。在这个危险而绝望的世界里，男女主人公刚刚想要建立的情感联系，很快就被自己惰性而冰冷的外部世界撕裂，已经来不及清晰地确认自己的存在和悲剧感。筱田正浩 的拍摄方法绝不是类型片。他的作品审视了战后日本的社会和心理模式，具有强烈而深刻的批判性。它内敛、阴郁、寒冷、沉默、尖叫，像夜本身一样沉重。筱田正浩对极端情况下性别和爱的不平衡和隐藏的表达有着独特的眼光和品味。他的作品既有似乎永远分不开的政治和社会视野的深度，又有人性基础层面的批判眼光的力度。他并不像一部典型的桃的导演那样在功能上关注身体的原始，也不是一个禁欲风格的社会学或人类学的记录者。他对文学作品的改编能力使他成为一个将社会观念的内在主题置于美丽的视觉语言和吸引人的文学叙事之上的审美开发者；他作品中形式与思想的完美结合，总是让人久久感到震撼。